摘要：

傳統(tǒng)京劇藝人在他們的表演和訓(xùn)練中并不使用樂譜。事實(shí)上，他們中的大多數(shù)都是不識(shí)字的，很少有人識(shí)工尺譜（中國(guó)傳統(tǒng)音樂記譜法中的一種）。在過去傳統(tǒng)的訓(xùn)練中，他們往往對(duì)師傅口傳的旋律進(jìn)行模仿，記憶，并在臺(tái)上即興表演。中華人民共和國(guó)成立之后，作為一種更為“先進(jìn)”的工具，簡(jiǎn)譜在戲校廣為應(yīng)用。與此形成對(duì)比的是，工尺譜還是被當(dāng)作是“落后”的樂譜。之后，專業(yè)作曲人士的加入和京劇教材的研發(fā)使用加速了簡(jiǎn)譜在京劇界的使用。如今，年輕一代京劇人對(duì)樂譜的依賴日益加重，這直接導(dǎo)致了舞臺(tái)上京劇即興表演的凋零。盡管如此，簡(jiǎn)譜的使用極大地方便了京劇音樂的教學(xué)和傳播。以琴師（使用京胡為京劇演員伴奏的樂師）和京胡伴奏為例，本研究將追溯戲校采用簡(jiǎn)譜教學(xué)的歷史，并對(duì)不同文化下的節(jié)奏觀（西方藝術(shù)音樂的節(jié)奏觀和京劇的節(jié)奏觀）和琴師對(duì)使用樂譜的看法進(jìn)行討論。本人提出，受新文化運(yùn)動(dòng)中西化觀念的影響，簡(jiǎn)譜被看作是比工尺譜更為先進(jìn)的一種記譜法。而如今，京劇從業(yè)人員不再把簡(jiǎn)譜看成是一種完美的記譜法。京劇界對(duì)京胡伴奏中是否使用樂譜的熱烈討論，反映了當(dāng)代琴師對(duì)平衡京胡伴奏傳統(tǒng)和當(dāng)前在伴奏中遇到挑戰(zhàn)的再思考。